As águas sobem, além de suas margens,
homens e mulheres sÃ£o levados por um dilÃºvio de proporÃ§Ãµes bíblicas
que inunda tudo.
O dilÃºvio chega sem avisar.
Ou nÃ£o?
Uma pintura,
um desenho,
um poema.
SÃ£o as pistas que prometem a aniquilaÃ§Ã£o total.
O ARMAGEDOM DE DA VINCI
Durante milhares de anos,
profetas ao redor do mundo previram o fim dos dias.
Mais de um sugere que o apocalipse aproxima-se rapidamente.
Chamamos esta convergÃªncia teórica
entre as profecias do Juízo Final e os fatos atuais,
O EFEITO NOSTRADAMUS.
Como comeÃ§ará o fim?
MUSKETEERS Albattroz Cape Yurichu Kakko
Ãgua.
Nosso planeta é quase completamente coberto
por esse precioso recurso.
Sem ela, o homem nÃ£o pode sobreviver.
Mas Leonardo da Vinci,
mestre pintor, cientista e engenheiro,
era obcecado por ela.
Ele sabia que, no final das contas,
se a natureza decidisse fazer algo grandioso,
nÃ£o poderíamos impedir.
NÃ£o surpreende que alguém
imagine o fim dos dias, a Ãºltima vez,
algo onde o bem derrotará o mal.
Novas provas sugerem que Leonardo previu um enorme dilÃºvio
que inundará o mundo e destruirá a humanidade.
Seus alertas podem estar ocultos em códigos e símbolos
que secretamente permeiam suas obras-primas.
Investigaremos a crenÃ§a de que
os crescentes furacÃµes, tornados e terremotos violentos atuais
sÃ£o sinais que coincidem com seus alertas
de uma provável catástrofe mundial.
NÃ£o iremos refutar ou apoiar essas teorias.
Apenas apresentaremos as provas.
A crenÃƒÂ§a de Leonardo no incrÃƒÂ­vel poder da natureza,
sobretudo a ÃƒÂ¡gua,
influenciou suas obras de engenharias,
fomentou suas atividades intelectuais
e coloriu sua arte.
Alguns acreditam que também desencadeou profecias apocalípticas.
Por volta de 1482, Leonardo escreveu...
"Balsas e outros artifícios
"sobre os quais homens, mulheres e crianÃ§as se amontoavam,
"assustados pela fÃºria dos ventos,
"que agitavam as águas por cima, por baixo
"e ao redor dos corpos dos afogados."
As palavras sÃ£o muito poderosas. SÃ£o vívidas. SÃ£o um alerta.
NÃ£o há dÃºvida que Leonardo tinha uma mente apocalíptica.
E ele nÃ£o era o Ãºnico. Na época que ele pintava,
havia medo generalizado de um fato apocalíptico prestes a ocorrer,
ao ponto de esperarem algum tipo de dilÃºvio.
Os seguidores de Leonardo sugerem
que há um código simbólico em suas obras.
Teria sido o mestre pintor um precursor do seu colega profeta
Michel de Nostradamus?
Estaria Leonardo alertando secretamente
as geraÃ§Ãµes futuras sobre o seu destino?
Creio que ele se achava em constante processo de descoberta.
Ele nÃ£o chegava a uma clara conclusÃ£o sobre as coisas,
por isso talvez hesitasse em falar sobre elas com os outros.
Pistas para as visÃµes enigmáticas de Leonardo
podem ser achadas ao examinar detidamente
a Idade das Trevas, na qual ele viveu na Itália.
Durante a época de Leonardo, séculos XV e XVI,
a crenÃ§a nas horríveis imagens do fim do mundo,
descritas no Livro da RevelaÃ§Ã£o,
intensificou-se por toda a Europa Ocidental.
Leonardo, no século XVI,
vivia em uma das épocas mais extraordinárias
da história europeia. De enorme turbulÃªncia.
A Europa saía da Idade das Trevas
para a luz da exploraÃ§Ã£o e descoberta.
E a toda poderosa Igreja Católica
comeÃ§ava a sentir os primeiros prelÃºdios da Reforma Protestante
que iria dividir o Cristianismo no Ocidente.
Essa época tumultuosa certamente afetou e influenciou Leonardo,
na qual até mesmo o poder da natureza
apresentava uma ameaÃ§a formidável
e perigosa.
FlorenÃ§a, Itália, 1466.
O jovem Leonardo da Vinci presencia uma imensa cheia do rio Arno.
Será que ele viu as plantaÃ§Ãµes sendo levadas...
prédios destruídos...
corpos inchados flutuando na água?
Talvez essa experiÃªncia o tenha deixado fascinado
pela ideia do que a água pode fazer.
Um rio normalmente passivo
eleva-se subitamente além de suas margens
e inunda a cidade, causando destruiÃ§Ã£o.
Leonardo desenvolveria um longo fascínio pela água.
Pesquisadores concluem que a cheia do Arno pode ter sido a causa.
A forÃ§a bruta da natureza também pode ter ensinado Leonardo
sobre a dinÃ¢mica da erosÃ£o da água e a velocidade da corrente.
Nos anos seguintes,
ele pesquisou meios de explorar o imenso poder da água,
e ao mesmo tempo, registrou o medo de sua forÃ§a destrutiva.
Alguns intérpretes da obra de Leonardo
suspeitam que essas passagens pouco conhecidas nos seus diários
sÃ£o alertas de uma catástrofe ambiental em nossa época.
"Todas as águas batendo nas suas margens
"pareciam lutar com elas
"a golpes de cadáveres afogados."
Teria Leonardo visto no poder terrível e implacável da natureza,
uma pista para o destino do homem?
Teria ele previsto o mundo moderno destruído por um dilÃºvio
semelhante ao bíblico
que expiou os pecados da humanidade no Livro de GÃªnesis?
"Farei chover sobre a terra 40 dias e 40 noites,
"e exterminarei da face da terra todas as criaturas que fiz."
Esta vívida profecia do Antigo Testamento
ressoou através do tempo e em outras culturas.
A Epopeia de Gilgamesh da BabilÃ´nia
também cita um dilÃºvio apocalíptico que destrói a humanidade.
Um imperador chinÃªs mítico fundou a primeira dinastia
somente após ser capaz de desviar as enchentes que alcanÃ§avam o céu.
A tradiÃ§Ã£o Hopi fala de uma torrente devastadora
que destrói um povo corrupto.
Intérpretes da profecia sugerem que todas essas enchentes
espelham catástrofes ambientais que ocorrem pelo mundo atualmente.
A Ãºnica questÃ£o, Ã época e atualmente,
é quanto tempo acreditam que dispomos para ouvir o aviso?
As criaÃ§Ãµes mais famosas de Leonardo,
incluindo "A Ãšltima Ceia" e a "Mona Lisa",
todas cheias de complexidade e simbolismo intrincados,
sugerem que ele sabia e ocultou a resposta.
A questÃ£o acerca de Leonardo, quando vemos sua obra como artista,
entramos num mundo problemático com cada pintura dele,
com tudo que ele fez. Nunca está claro.
Leonardo parece ter usado imagens simbólicas
em suas pinturas para transmitir várias ideias.
Há desenhos onde o cabelo das pessoas parecem uma tempestade,
um vórtice extraordinário de ondas revoltas.
Virou uma característica de Leonardo.
NÃ£o sabemos o motivo de Leonardo incluir esse tipo de detalhe.
Creio que isso tem mantido os historiadores de arte,
ao menos, ocupados.
Teria Leonardo deixado declaraÃ§Ãµes
que previam a maneira exata em que o mundo vai acabar,
dizimado pela elevaÃ§Ã£o dos mares e sublevaÃ§Ã£o geológica?
Ele escreveu...
"A água do mar subirá acima dos picos das montanhas rumo ao céu
"e descerá de novo sobre as habitaÃ§Ãµes dos homens."
Leonardo chamou esses escritos de seus "enigmas."
Hoje, muitos os chamam de suas profecias.
"Ao redor podem ser vistas árvores respeitáveis,
"desenraizadas e arrancadas pela fÃºria dos ventos,
"os rios inchados transbordam,
"encobrem as planícies e seus habitantes."
O que as profecias de Leonardo revelam
e por que ele se esforÃ§ou para disfarÃ§ar
muitas de suas crenÃ§as na sua obra?
Para entender sua profecia do Juízo Final,
temos de olhar detidamente o homem Leonardo da Vinci.
Se quisesse reconstruir a figura de Leonardo hoje,
provavelmente precisaria de 20 cientistas.
E além disso, um artista e pintor maravilhoso.
A combinaÃ§Ã£o de tudo isso produziria um Leonardo.
Seu grande dom era o da observaÃ§Ã£o, de um lado,
e o da representaÃ§Ã£o do outro.
Isso significava que ele podia ver as coisas
com profundidade e detalhe que os demais nÃ£o podiam.
Mas ser curioso, criativo e determinado Ã época na Itália
com uma Igreja autoritária e poderosa,
era considerado um sacrilégio, até mesmo inseguro,
e Leonardo era inteligente para perceber isso.
Tenho certeza que era difícil progredir
onde uma Igreja e sociedade autoritárias
tentavam impor regras e dogmas que nÃ£o se coadunavam
com a investigaÃ§Ã£o científica e a experiÃªncia pessoal.
Para manter seus escritos longe das autoridades curiosas,
Leonardo escreveu seus diários em escrita enigmática invertida
que só poderia ser decifrada com um espelho.
Ele podia fazer quase tudo com as mÃ£os,
por isso foi fácil para ele escrever.
Mas, claro, se ele as escreveu assim,
ninguém podia lÃª-las a nÃ£o ser ele.
Esta parecia ser a Ãºnica forma
de Leonardo explorar sua paixÃ£o pela ciÃªncia e engenharia.
Com a Itália do século XVI transformada num campo de batalha,
ele achou oportunidades criativas para projetar armas de guerra.
Seria Leonardo capaz de dominar o poder da água
e usá-lo contra seus inimigos?
Será que uma profecia secreta de 500 anos
adverte que o mundo moderno será destruído por um grande dilÃºvio?
E seria o profeta alguém inesperado?
NÃ£o o notório vidente Nostradamus,
mas o pintor e engenheiro Leonardo da Vinci?
Leonardo viveu num período muito turbulento.
NÃ£o surpreende que ele tivesse também uma atitude apocalíptica.
A obra de Leonardo parece indicar enchentes
em códigos e símbolos ocultos.
Pesquisadores dizem que esses símbolos
convergem com visÃµes anteriores
da profecia do dilÃºvio de outras culturas.
Será que Leonardo previu que o derretimento das calotas polares,
500 anos antes do aquecimento global,
iria se tornar uma grande ameaÃ§a?
Seria essa convergÃªncia prova do efeito Nostradamus,
uma teoria sugerindo que uma profecia antiga
está colidindo com os cataclismos atuais para iniciar o fim de tudo?
Para seus seguidores,
Leonardo tinha plena ciÃªncia do poder e perigo inerentes Ã natureza.
Ele observava, com interesse,
onde o equilíbrio nÃ£o era mantido na proporÃ§Ã£o certa,
onde as coisas saíam de equilíbrio.
Ele observou e escreveu sobre desastres
e o que provavelmente ocorreria se esse equilíbrio nÃ£o fosse mantido.
A natureza sigilosa de Leonardo aliada Ã sua curiosidade
podem tÃª-lo feito olhar com atenÃ§Ã£o
o seu lado obscuro e o da humanidade.
Ele nÃ£o estava interessado apenas na natureza humana.
Estava interessado no caráter e personalidade humanos
exibidos por meio do comportamento.
Creio que Leonardo estava interessado
na natureza da natureza, por assim dizer.
A fama de Leonardo como engenheiro talentoso
cresceu quando ele vivia em MilÃ£o, em 1485.
Logo, ele estava projetando armas inovadoras,
máquinas de matar que, se construídas,
teriam dado aos seus patronos uma grande vantagem
durante uma era extremamente violenta.
A Itália nÃ£o parecia um país, mas uma mistura de cidades-estados
cada uma com seus próprios inimigos.
Confrontos e pequenas guerras eram constantes.
Havia muito caos e instabilidade.
Leonardo teria visto a morte ao redor dele,
com maior frequÃªncia do que nós, como o curso natural das coisas.
Ele recebia um bom dinheiro dos empregadores
para criar máquinas de guerra e para projetar fortificaÃ§Ãµes.
Os papéis dessas armas o intrigavam,
como resultado, o seu fascínio em dominar as forÃ§as naturais cresceu.
Uma máquina voadora que conquistaria o céu,
um submarino que desafiaria as profundezas do oceano.
Leonardo foi um dos primeiros a imaginar muitas das armas
que usamos hoje para matar uns aos outros.
Era como uma era nuclear.
As pessoas pensavam que podiam destruir o mundo.
Alguns pesquisadores acreditam
que ele viu essas tentativas de dominar a natureza
como um meio de combater o medo do seu poder destrutivo,
ou até mesmo a destruiÃ§Ã£o total da humanidade.
Ele era um grande visionário e futurista.
A ideia de engenharia, tecnologia e invenÃ§Ã£o,
nós subestimamos, mas essas ideias nÃ£o existiam.
Teria Leonardo usado suas visÃµes apocalípticas de um dilÃºvio
para inspirar suas armas de guerra mais destrutivas?
Quando vivia em FlorenÃ§a, Leonardo propÃ´s
fazer bom uso dos seus conhecimentos em hidrodinÃ¢mica.
Ele sugeriu desviar o rio Arno,
o mesmo que transbordara em sua juventude,
para longe da cidade rival de Pisa.
Ele escreveu...
"Muitos corpos sem vida serÃ£o vistos
"sustentando multidÃµes forÃ§adas a destruir suas vidas."
Da Vinci tinha a ideia de que poderíamos aprender com a natureza
e aplicar Ã s máquinas para torná-las mais poderosas.
Ele sabia muito sobre canais. Sabia como manejar a água.
Usou isso para fins civis, mas também para militares.
Talvez influenciado pela época, suas próprias máquinas de guerra
e perseguido por visÃµes de inundaÃ§Ãµes e desastres naturais,
Leonardo descreveu catástrofes
que profetizavam a destruiÃ§Ã£o da humanidade.
"As águas transbordantes giram no lago que as contém,
"e com seus vórtices atingem diversos objetos,
"e ascendem no ar com uma espuma lamacenta."
Leonardo descreveu visualmente vívido,
a descriÃ§Ã£o e o alerta do que pode acontecer Ã humanidade
se ela nÃ£o respeitar o poder da natureza.
"Ao redor podem ser vistas árvores respeitáveis,
"desenraizadas e arrancadas pela fÃºria dos ventos...
A maioria das profecias de Leonardo foi escrita na década de 1490.
Elas eram como enigmas, previa-se algo que iria ocorrer
e no final, a conclusÃ£o desiludiria a todos.
O grande artista costumava recitar esses enigmas em pÃºblico
para seu rico patrocinador, o Duque de MilÃ£o.
Eram uma forma de diversÃ£o,
mas as profecias enigmáticas de Leonardo
assustavam e amedrontavam seus ouvintes.
"As criancinhas serÃ£o tiradas dos braÃ§os das mÃ£es
"atiradas ao chÃ£o e depois despedaÃ§adas."
Eram produÃ§Ãµes literárias, mas nÃ£o desprovidas de emoÃ§Ã£o.
Quando ele fala de profecias da destruiÃ§Ã£o trazida pelas armas,
elas podem ser sentidas.
"Os gritos fÃºnebres serÃ£o ouvidos...
"Torturados, despojados e, no fim, deixados nus e imóveis."
Qual teria sido a real intenÃ§Ã£o de Leonardo ao contar esses enigmas?
Há sempre um certo raciocínio nas profecias de Leonardo,
e quase sempre há uma leitura moral e ética para elas,
mesmo que ele tenha dito que elas poderiam ser descritas como enigmas,
quase como se ele, o autor, fosse louco.
"Parecerá aos homens que estarÃ£o vendo estranha destruiÃ§Ã£o no céu.
"Parecerá que chamas subirÃ£o ao céu e fugirÃ£o em terror dele."
Resta em Leonardo o conceito de violÃªncia,
que poderia ser a explosÃ£o da natureza.
E no cosmos,
ele tem ciÃªncia das energias
que poderiam ser incitadas para causar destruiÃ§Ã£o.
Quaisquer que fossem as expectativas de Leonardo
quanto ao homem causar sua própria destruiÃ§Ã£o,
seus intérpretes dizem que ele acreditava
que um fim do mundo cataclísmico era certo.
Que nossa aniquilaÃ§Ã£o viria da mesma forÃ§a que criou a Terra.
E que ela destruiria a humanidade.
O conceito de equilíbrio era fundamental para Leonardo.
O equilíbrio entre forÃ§as, energias, situaÃ§Ãµes,
elementos que compÃµem o mundo.
Quando esse equilíbrio é quebrado, há risco de devastaÃ§Ã£o.
A explicaÃ§Ã£o para essa crenÃ§a pode estar oculta na arte de Leonardo.
Leonardo tinha uma postura interessante quanto Ã natureza.
Ele achava que havia,
de certo modo, um poder reprimido,
que a qualquer momento poderia explodir e destruir tudo.
Os registros da vida de Leonardo sugerem
que ele nÃ£o conseguia reprimir essas visÃµes apocalípticas,
e que elas se manifestaram em sua obra.
E se houver algo escondido na "Mona Lisa",
indiscutivelmente a maior pintura de todos os tempos?
Poderia ela prever o nosso fim?
E quanto a outra importante obra, "SÃ£o JoÃ£o Batista"?
Será que as obras-primas de Leonardo
desvendarÃ£o os enigmas contidos na sua profecia do Juízo Final?
Leonardo da Vinci pode ter sido perseguido desde a juventude
por imagens recorrentes de desastres naturais
e pela desumanidade entres os homens.
Alguns acreditam que ele expressava seus medos
em textos aparentemente proféticos
que falavam do apocalipse por meio da água.
Ele escreveu...
"E os fragmentos das montanhas expostos pelas enchentes,
"caindo nelas e tapando seus vales
"até os rios subirem e encobrir as planícies e seus habitantes."
Esses avisos intensos de desastres naturais permearam sua arte.
Leonardo estava interessado na grande destruiÃ§Ã£o.
Ela o fascina e o assusta ao mesmo tempo.
Estaria ele nos avisando, no século XXI,
mesmo ocultando sua mensagem por trás de símbolos e alegorias?
Quem acredita na profecia cita a frequÃªncia de violentas tempestades,
como o furacÃ£o Katrina
e terremotos como o do litoral de Sumatra em 2004,
como prova de que os avisos de Leonardo
estÃ£o se tornando realidade.
Nas primeiras pinturas de Leonardo,
estudiosos apontam seu uso de formas humanas deformadas e grotescas.
Para eles, isso talvez sinalize seu medo
do poder da natureza em destruir a humanidade.
Claramente, Leonardo estava explorando
seu conhecimento profundo e crescente da anatomia,
dissecando cadáveres adquiridos provavelmente por sacrilégios.
Dissecar cadáveres pode tÃª-lo ligado Ã morte.
Ele pode ter se familiarizado com suas formas.
Também deve ter visto a morte quando jovem.
Tinha mais consciÃªncia da morte do que temos hoje em dia.
Acho que ele estava interessado nela,
do ponto de vista científico.
A fascinaÃ§Ã£o mórbida de Leonardo pela morte
o encorajou a procurar pistas em cadáveres,
pistas sobre a natureza da própria morte.
"Corpos sem almas irÃ£o, com suas opiniÃµes,
"nos dar regras, nos ensinando a morrer bem."
Em seu trabalho, ele era impelido por uma procura obsessiva
pelo conhecimento sobre a base da vida e da morte.
Leonardo fazia autópsias secretas,
visando conexÃµes mais profundas entre as forÃ§as físicas da natureza
e o lugar do homem dentro dela.
Leonardo estava interessado em descobrir a raiz das coisas,
de onde as coisas se originavam.
Ele olhou dentro do corpo humano, literalmente.
Ele dissecava o corpo humano e abria a cabeÃ§a.
Ele iniciou a ideia da engenharia reversa no corpo humano.
NÃ£o apenas olhar para dentro e ver o que havia,
mas tentar imaginar como funcionava e usar isto,
esses paradigmas biológicos,
como inspiraÃ§Ã£o para criar máquinas e tecnologia.
Mas Leonardo tinha que ter extrema discriÃ§Ã£o.
Em sua época, a dissecaÃ§Ã£o humana era reprovada
e em alguns casos, ilegal.
Cortar um corpo em pedaÃ§os, segundo a Igreja,
nÃ£o era aceitável, pois a Igreja acreditava
que nosso corpo existiria no pós-vida.
E imaginar um corpo fragmentado no pós-vida nÃ£o era algo aceitável.
Julgando pela grande precisÃ£o de seus desenhos,
Leonardo dedicava longas horas a essa busca sangrenta.
Ele dissecava fetos no Ãºtero de mÃ£es mortas,
cortando corpos velhos até ficar exausto.
Qual seria o objetivo final de Leonardo?
Estaria procurando pela convergÃªncia do homem e a natureza,
duas forÃ§as em harmonia, ao invés de em conflito?
Leonardo tinha uma visÃ£o global do mundo.
O mundo fora de nós nÃ£o era dissociado
do que ocorria dentro dos nossos corpos.
E isso foi incrivelmente Ãºtil para ele,
pois observou a natureza com cuidado,
fazendo comparaÃ§Ãµes e analogias
entre o que ocorria no corpo da Terra,
como ele chamava, e o que ocorria no corpo do homem.
Para Leonardo, assim como o corpo humano
era feito de carne, ossos, veias e sangue,
a Terra era feita de solo, pedras, rios e água.
E ele viu a circulaÃ§Ã£o dentro do corpo humano
e comparou Ã da água dentro do corpo da Terra.
Teria ele concluído que, assim como o derramamento de sangue
pode matar o corpo humano,
o fluxo das marés e os fenÃ´menos meteorológicos extremos
podiam destruir a Terra?
Ele escreveu...
"Aquele que nos dará alimento e luz descerá com fÃºria do céu."
E para transmitir e esconder essas crenÃ§as,
Leonardo ocultou tudo que sabia em suas pinturas,
através da composiÃ§Ã£o,
textura, estilo, cor, até das pinceladas.
O destino da humanidade estava selado em suas telas.
Creio que ele, talvez todos que viviam Ã época,
nÃ£o podia imaginar
uma situaÃ§Ã£o onde a paz reinasse.
E a partir dessa perspectiva, procuraria desesperadamente
por um fim definitivo para todo esse caos.
Perseguido por esse conhecimento,
ele era compelido a reproduzir
a natureza caótica da Terra em sua arte.
Por exemplo, na "Ãšltima Ceia" de Leonardo,
no fundo, há 3 aberturas, 3 janelas,
e o nÃºmero 3 pode significar simbolicamente
ou fazer referÃªncia simbólica Ã Trindade e ao próprio Cristo.
A cabeÃ§a de Jesus, na pintura, preenche a janela ao meio.
Isso atua simbolicamente nesse sentido.
Se há coisas escondidas, estÃ£o ocultas por um bom motivo.
Leonardo fez trÃªs pinturas em especial,
que eram tÃ£o importantes para ele
que as manteve por perto até o fim da vida.
A "Mona Lisa",
"A Virgem, o Menino e Sant'Ana"
e "SÃ£o JoÃ£o Batista".
Que pistas da visÃ£o apocalíptica de Leonardo
estÃ£o ocultas em cada uma dessas obras célebres?
Essas sÃ£o pinturas profundamente filosóficas.
Sempre foi interessado em pinturas como mais que isso,
como transmissoras de conhecimento e entendimento.
A "Mona Lisa", de certo modo, parece uma simples imagem,
mas esquecemos como é surpreendentemente revolucionária.
Primeiro, ela nos olha, o que é muito ousado para uma mulher.
E ela reage. Ela sorri, vocÃª fica inclinado a dizer,
"No que ela está pensando?"
As montanhas Ã esquerda parecem instáveis. EstÃ£o sendo destruídas.
Há rios correndo. Há um lago alto e um baixo.
E em certo ponto, esse lago alto se rompe,
e cascateará pela paisagem, ela poder estar inundada.
As águas da inundaÃ§Ã£o podem ser vistas
nos cachos ondulados do cabelo
e nas dobras do seu vestido,
característica que Leonardo repetia em toda a sua arte.
Desastres geológicos ameaÃ§am surgir ao redor da Mona Lisa.
Pergunta-se: O que aquilo faz ali?
Historiadores da arte interpretam
como um dos possíveis meios de Leonardo
enfatizar algum outro aspecto do atributo da Mona Lisa, a retratada,
mas é apenas nossa tentativa de explicar por que aquilo está ali.
Seriam essas alegorias religiosas, como alguns creem,
avisos ocultos do desastre que está por vir?
Nem todos concordam.
Mas outra pintura, "A Virgem, o Menino e Sant'Ana",
parece levar além ideias calamitosas similares.
Há temas relacionados sendo explorados.
Sant'Ana na pintura é como SÃ£o JoÃ£o.
Ela conhece os mistérios.
O menino abraÃ§a o cordeiro, que representa sacrifício.
Ã‰ um animal para sacrifício.
Representa o sacrifício de Cristo pela humanidade.
Ela supervisiona esse pequeno drama espiritual.
Esse pequeno drama espiritual, a salvaÃ§Ã£o da humanidade,
ocorre perigosamente próximo Ã beira de um abismo.
Leonardo talvez ilustre a hesitaÃ§Ã£o da humanidade Ã beira da destruiÃ§Ã£o.
Mas ainda tem mais.
Sua Ãºltima pintura, "SÃ£o JoÃ£o Batista",
faz bom uso dos cachos espiralados que se tornaram uma marca.
Rodeado por escuridÃ£o, o longo cabelo de SÃ£o JoÃ£o cai,
envolvendo-o no que poderia ser correntes da fÃºria das águas.
Sempre que Leonardo olhava para os fenÃ´menos,
sempre pensava em algo mais. Quando olhava para a água,
pensava em cachos de cabelo ou vice-versa.
E isso aparece repetidamente.
Finalmente, o dedo erguido de SÃ£o JoÃ£o
pode apontar a Ãºnica saída.
SÃ£o JoÃ£o é a pessoa que anuncia a chegada do escolhido,
a forÃ§a espiritual suprema será representada por Cristo na Terra.
Ele está sorrindo para nós, e dizendo que
algo inexplicável e incrível está por vir.
Será que Leonardo escondeu, em suas 3 Ãºltimas pinturas,
sua própria definiÃ§Ã£o da Trindade?
Uma descriÃ§Ã£o da criaÃ§Ã£o,
do equilíbrio natural
e da destruiÃ§Ã£o do mundo?
Será que ele previu nosso dilema moderno
onde a própria humanidade parece caminhar para o desastre?
Nem todos concordam.
Ele foi quase um diretor
que imaginou um fim apocalíptico do mundo.
Ele foi atraído pela visÃ£o extremamente artística disso.
Lidam com aspectos
da visÃ£o de Leonardo sobre como entendemos o mundo
e como sabemos que há uma forÃ§a fora dele,
mesmo que nÃ£o saibamos realmente o que ela é.
Nos Ãºltimos anos de sua vida,
talvez ainda assombrado por visÃµes assustadoras da extinÃ§Ã£o do homem,
Leonardo comeÃ§ou seu grande desfecho apocalíptico.
Uma série de desenhos sinistramente intitulada de "O DilÃºvio".
Estas terríveis ilustraÃ§Ãµes retratam ondas turbulentas, ventos,
tempestades e grandes enchentes assolando o mundo.
Ele tinha um enorme respeito pela forÃ§a da natureza.
E, claro, na era dos tsunamis,
é exatamente disso que ainda somos lembrados,
de que por nossa arrogÃ¢ncia em achar que somos os donos do mundo
ou do universo, nós nÃ£o somos.
As visÃµes de Leonardo reproduzem
um dos textos bíblicos mais controversos...
o Livro da RevelaÃ§Ã£o.
"Houve um grande terremoto.
"O sol se escureceu como um tecido de crina,
"a lua tornou-se toda vermelha como sangue
"e as estrelas do céu caíram na terra."
Junto a avisos desesperados escritos em seus diários,
Leonardo talvez ocultou sua Ãºltima profecia sombria
da destruiÃ§Ã£o global, em "O DilÃºvio".
Quais mensagens codificadas podem estar nessas imagens
para retratar o Ãºltimo dilÃºvio que estar por vir?
As profecias de Leonardo da Vinci parecem prever
um horrível dilÃºvio exterminando a humanidade.
Ã‰ coincidÃªncia elas refletirem os desastres naturais atuais
que os cientistas temem, irÃ£o se intensificar
durante os próximos 40 anos?
Como é possível Leonardo ter previsto o aumento do nível do mar,
um subproduto de nosso aquecimento global?
Para os intérpretes de sua obra,
a obsessÃ£o de Leonardo pela destruiÃ§Ã£o por água,
como evidenciado em suas pinturas mais aclamadas,
impÃµe um sinistro significado.
Sua série de desenhos intitulada de "O DilÃºvio"
parece estranhamente profética
em suas visÃµes do fim dos dias.
Por volta de 1482, Leonardo escreveu...
"As montanhas mais altas, embora longe do litoral,
"irÃ£o tirar o mar do seu lugar."
A razÃ£o pela qual Leonardo criou seus desenhos do dilÃºvio
permaneceu um mistério por mais de 400 anos.
NÃ£o foram rascunhados para preparar uma pintura
ou qualquer outro objetivo conhecido.
Será que essas imagens de desastre aquático
foram seu Ãºltimo alerta ao o mundo que ele deixaria
e o qual acabaríamos habitando?
A ideia de Leonardo vem do pensamento sobre
a tradiÃ§Ã£o cristÃ£ e o dilÃºvio.
O dilÃºvio bíblico que, parece, inundou toda a Terra.
Alguns sugerem que após anos diante da natureza diabólica do homem,
sua brutalidade e instintos selvagens,
Leonardo previu o julgamento de Deus
vindo sob a forma de um dilÃºvio,
bem parecido Ã quele descrito na Bíblia,
que puniu os pecados do homem na época de Noé.
Leonardo representou nas imagens do dilÃºvio
algo físico e extremamente simbólico,
um desespero imprevisível.
Os desenhos sÃ£o primorosos.
Ele usou preto sobre preto,
eliminou cores e acentuou essa visÃ£o extrema.
Quando jovem, Leonardo tomou ciÃªncia do dilÃºvio bíblico.
Segundo a Bíblia, somente Noé, sua família e sua arca cheia de animais
sobreviveram a este dilÃºvio que cobriu todo o planeta.
A terra ressurgiu bem devagar sobre as ondas.
Para entender a ideia de oceanos
altos o suficiente para cobrir montanhas,
Leonardo recorreu ao que os cientistas chamam hoje
teoria da tectÃ´nica de placas.
A principal evidÃªncia de Leonardo
para a idade da Terra foi o que chamaríamos de fósseis.
Ele pÃ´de ver que havia camadas nas montanhas,
fósseis de criaturas marinhas, sobretudo conchas,
o que estava preservado.
No século XVI,
acreditava-se que a elevaÃ§Ã£o dos mares do grande dilÃºvio bíblico
transportou esses fósseis ao topo das montanhas.
Leonardo rejeitava essa ideia.
Ele acreditava que a Terra era mais antiga e volátil
do que todos imaginavam.
Ele disse que como evidÃªncia
ocorreram várias grandes mudanÃ§as, dilÃºvios,
sublevaÃ§Ãµes e colapsos no corpo da Terra
para originar essa série de coisas.
Leonardo escreveu...
"Todos os elementos serÃ£o vistos misturados com grande agitaÃ§Ã£o.
"Escorrendo ao centro da Terra, agora rumo ao céu...
...Ã s vezes de leste a oeste,
"e deste hemisfério ao outro."
Assim ele via a Terra curvando, ruindo e ascendendo.
NÃ£o exatamente as placas tectÃ´nicas no sistema moderno,
mas ele compartilhava a visÃ£o moderna
de que grandes movimentos estÃ£o ocorrendo.
NÃ£o sÃ£o locais. Mas globais.
Nos desenhos de "O DilÃºvio",
o grande visionário retratou ventos intensos varrendo exércitos,
ondas gigantes destruindo marinhas,
torrentes inundando cidades inteiras,
um mundo desfazendo-se com terremotos
e deslocamentos oceÃ¢nicos.
Os elementos, longe de estarem numa posiÃ§Ã£o estável,
estÃ£o totalmente instáveis.
Há rochas no ar, de uma forma apocalíptica.
SÃ£o os elementos no seu maior extremo.
Os seres humanos sÃ£o muito pequenos.
SÃ£o quase inexistentes comparados Ã s forÃ§as da natureza.
Apesar dessas imagens serem assustadoras por si só,
tornam-se ainda mais terríveis Ã luz dos escritos de Leonardo.
"Todas as águas batendo nas suas margens
"pareciam lutar com elas a golpes de cadáveres afogados."
Os avisos de Leonardo sobre o que pode ocorrer ao mundo
e aos seres humanos se nÃ£o respeitarem
o equilíbrio dos elementos, foram reforÃ§ados tanto
por suas palavras eficazes como pela traduÃ§Ã£o visual do dilÃºvio.
Basta olhar detalhadamente os desenhos,
percorrendo os vários detalhes
e ler as palavras e profecias de Leonardo.
Com certeza, sÃ£o os frutos de uma meditaÃ§Ã£o final,
essas imagens de um dilÃºvio.
Muitos temem que este ciclo de destruiÃ§Ã£o pelas forÃ§as da natureza
esteja aumentando dramaticamente em nossa era.
Eles se referem ao dilÃºvio de Leonardo
como as imagens do nosso futuro.
Será que o derretimento das calotas polares e o aquecimento global,
mais uma vez aumentando o nível da água do mar,
condizem aos desenhos retratados por Leonardo?
Alguns creem que Leonardo da Vinci foi um profeta genial,
alertando nossa geraÃ§Ã£o de um imenso dilÃºvio catastrófico.
Segundo eles, uma análise atenta do seu dilÃºvio apocalíptico
releva que ele previu o desastre em nossa era atual.
Estes trabalhos intensos foram os Ãºltimos de Leonardo,
seu Ãºltimo legado.
Devíamos aceitar essa teoria?
Seriam esses desenhos prova de mais uma convergÃªncia,
um Ãºltimo sinal indicando nossa crise ambiental atual?
Seria este um exemplo do efeito Nostradamus?
Vemos todo o mundo de Leonardo presente,
sobretudo no final de sua vida,
assim a profecia, por um lado,
é a percepÃ§Ã£o do que ele observou desde a infÃ¢ncia.
Ele escreveu...
"Entre terrores irremediáveis e destrutivos
"as inundaÃ§Ãµes causadas pelas cheias dos rios
"devem superar qualquer outro terrível e aterrador movimento."
Todo ano, os alertas dos cientistas
das consequÃªncias do aquecimento global
e da sublevaÃ§Ã£o geológica ficam mais dramáticos.
O nível do mar aumentou 2,5 cm durante os Ãºltimos 10 anos,
e espera-se que suba 90 cm no próximo século.
E a Terra continua deteriorando-se.
O Oceano AtlÃ¢ntico está gerando ciclones
com violÃªncia e frequÃªncia crescentes.
E no Pacífico, os tsunamis mais mortais já registrados
tÃªm inundado vastas áreas.
Os cientistas estÃ£o cada vez mais preocupados
de que esta inundaÃ§Ã£o mundial irá piorar,
mas a maioria está aturdida em entender por quÃª.
"A lama será tÃ£o profunda
"que os homens andarÃ£o acima das árvores de seus vilarejos."
Se pensarmos num homem que pesquisou obsessivamente
como a natureza funciona, o que faz as coisas mudarem,
o que as faz morrer, nascer e morrer,
é compreensível que ele possa estar, no fim da vida,
pensando no fim daquilo que ele observou no princípio.
Os intérpretes dizem que as Ãºltimas obras de Leonardo
indicam dois caminhos abertos Ã humanidade.
Seu Ãºltimo quadro, "SÃ£o JoÃ£o Batista",
oferece esperanÃ§a no meio de um dilÃºvio
indicada nos cabelos e no manto do santo.
O santo sorri com orgulhosa sabedoria e aponta para o céu,
mostrando o caminho para Deus e a salvaÃ§Ã£o.
Mas os Ãºltimos desenhos do dilÃºvio de Leonardo
mostram exatamente o oposto.
Um mundo desequilibrado, a natureza em caos,
e todo nosso planeta possivelmente sob a ameaÃ§a
de outro grande dilÃºvio bíblico.
"Os gritos fÃºnebres serÃ£o ouvidos,
"o choro alto, as vozes roucas e fracas
"daqueles que foram torturados, despojados
"e, no fim, deixados nus e imóveis."
Aleijado por um derrame em seus Ãºltimos dias,
Leonardo tornou-se uma figura melancólica,
atormentado por violentas visÃµes do futuro.
Ele tentou organizar e transmitir sua obra,
mas ela acabou fragmentada e vendida.
Boa parte de sua arte e escritos desapareceu
e assim continua até hoje.
Talvez mais profecias de Leonardo da Vinci
estejam esperando ser descobertas.
A maioria das invenÃ§Ãµes de Leonardo
concretizou-se nos 500 anos seguintes Ã sua morte.
Mas e as suas visÃµes de um dilÃºvio global?
O que o mestre pensaria da extrema instabilidade do nosso mundo atual?
"Cidades da Ãfrica,
"suas crianÃ§as serÃ£o despedaÃ§adas em suas próprias casas...
O que ele acharia de nosso recente colapso econÃ´mico?
"Moedas invisíveis levarÃ£o ao triunfo de muitos que as gastaram."
E talvez da morte da humanidade?
"InÃºmeras vidas serÃ£o extintas,
"e inÃºmeras covas serÃ£o feitas sobre a Terra."
Acho que a obscuridade de tudo isso
é a intensidade que ele tinha, que devemos respeitar.
Devemos sempre pensar no princípio e no fim,
e em como termina.
Leonardo da Vinci foi um visionário.
O retrospecto hoje prova que ele era incrivelmente perceptivo.
Será que mudaremos nossos hábitos,
ou será que a humanidade está caminhando
rumo a um terrível fim dos dias,
exatamente como Leonardo retratou?
MUSKETEERS Legendas Para a Vida Toda!